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巴掌大木板铭刻怎样的“战斗血统”
日前,著名版画艺术家刘岘的29件版画原作正式入藏国家博物馆,其中包括其创作于1938年的名作——木口木刻《巩固团结 抗战到底》。8月2日,当“凯歌穿越八十年”寻访团来到刘岘之女王人殷家中,仔细品鉴这幅大小仅约9×10厘米的黑白版画时,依然被方寸之间铭刻着的全民抗战壮阔史诗所震撼。
刘岘版画《巩固团结 抗战到底》
方寸之间铭刻全民抗争
“‘巩固团结 抗战到底’是当时最重要的抗战口号,也是父亲创作的主题。”随着王人殷的指引,这幅巴掌大的木刻作品中的纷繁细节一一呈现:画面上方阴云密布,侵略者的飞机在空中盘旋、轰炸,下方一排战士英勇反抗、举枪射击;远处敌舰正在驶来,而战士们一手紧握钢枪,一手高举手榴弹,冲向来犯之敌。画面左侧,有人开山凿路,有人锻造杀敌利器,有人救死扶伤,有人慷慨激昂宣传抗日……右下角的数字标注年份为“1938”,中华儿女冒着敌人的炮火奋起抗争,所有行动都映衬着画面中央的8个大字——“巩固团结 抗战到底”。
时间回到1938年初春,位于河南的新四军驻地迎来一位23岁的年轻艺术家,他就是从日本留学归国投身抗战的刘岘。
1937年7月8日,七七事变发生的第二天,中共中央即通电全国,号召全国人民团结起来,筑成民族统一战线,抵抗日寇的侵略。国难当头,刘岘立即中断国外的学习进程,回国参加抗日救亡运动。1938年1月,刘岘与妻子王卓君经河南地下党介绍参加了新四军。
“出国留学前,父亲已发表过很多作品,彭雪枫将军对他很熟悉,希望这位木刻家能够到前线来宣传抗日。”王人殷说。
当时,在中国共产党领导下,各解放区积极开办木刻展览、创办画刊画报、建立美术组织等。参军后不久,刘岘便组织了拂晓剧团、拂晓木刻研究会等,教战士们绘画和木刻。随身携带的几块黄杨木板,成了他“以刀代枪”的武器。这些巴掌大的木板,在物资奇缺的抗战前线堪比黄金——木纹细腻致密,可承载千钧之力,截面坚硬如铁,能承受最精微的刀锋。
自此,油灯摇曳的深夜、敌机呼啸的间隙,刘岘伏案运刀,木屑纷飞如雪。王人殷告诉记者,刘岘的《巩固团结 抗战到底》等作品,深受部队和老百姓的欢迎,起到了宣传抗日、激励军民的作用。
在中国文化艺术发展促进会版画专业委员会副主任兼秘书长、一级美术师陈超看来,刘岘的版画作品,旗帜鲜明地宣传中国共产党倡导的抗日民族统一战线方针,表现全国人民“巩固团结、抗战到底”的时代主题。“《巩固团结 抗战到底》的思想性、艺术性以及史料价值,都堪称中国现代版画史册中的经典。”
中国木刻始终拥有“战斗血统”
王人殷记忆中的父亲,似乎总是深夜灯前一个勤于创作的背影。“父亲总说,他的人生和艺术道路是鲁迅先生指明的。”
原鲁迅美术学院院长、《新华日报》前编辑张望曾撰文介绍,鲁迅先生早在1928年冬就组织了“花社”,第一次介绍西洋木刻作品。1931年鲁迅在上海举办木刻讲习会,开启了中国新兴木刻运动。这一运动被誉为“时代的战鼓”和“革命的号角”,激发了全民奋战的力量。
1932年转学到上海美术专科学校(“上海美专”)后,刘岘与鲁迅有了更多的交集。王人殷说,“鲁迅对父亲各方面的指导非常多。最初父亲印出来的作品不够清晰,鲁迅先生对他进行了细微指点,包括该怎么用墨、买什么样的宣纸等。”
不仅如此,鲁迅还倡导青年版画家们关注现实、关注人生、为大众服务。1934年,刘岘在编辑出版《无名木刻集》时,鲁迅先生亲自手书序言,称赞这些木刻“是新的青年的艺术,是好的大众的艺术”。“这影响了父亲的一生,在近60年的创作生涯中,他始终都坚持木刻为大众服务。”王人殷表示。
正如1938年艾青在《新华日报》发表《略论中国的木刻》一文中所言,中国的木刻,就没有一刻离开过“战斗的血统”和“人民的呼吸”……中国的木刻,“今日已成为民族解放战争中的一种有力的武器了”。
在接受采访时,北京鲁迅博物馆副研究馆员常楠认为,作品《巩固团结 抗战到底》有着“传单式的直白”,刘岘这种看似“去艺术化”的呐喊,恰是因为艺术家将自己融入了民众和时代的洪流中。
“那边是战火与硝烟,这边版画家就开始创作。”陈超这样还原刘岘们的创作场景。在他看来,战争年代,摄影器材和物资极其匮乏,相对而言版画创作就灵活很多。有些艺术家在身上背几块小板,刻完了马上交给报社印刷。因木刻版画“能自由创作,顷刻能办”,就成了鲁迅先生所说的“当革命之时为用最广”的战斗艺术。
版画家既是战士又是艺术家
在王人殷家中,一幅由毛泽东主席亲笔题词的复制品尤为醒目。1939年刘岘抵达延安,创作了大量作品并组织展览。毛泽东观看他的作品后欣然写道:“我不懂木刻的道理,但我喜欢看木刻。刘岘同志来边区时间不久,已有了许多作品,希望继续努力,为创造中华民族的新艺术而奋斗。”
“为创造中华民族的新艺术而奋斗”鼓舞和激励了包括刘岘在内的广大进步文艺工作者。1942年5月,刘岘参加延安文艺座谈会,从此更加坚定了现实主义创作道路。
在南京艺术学院教师袁维忠家中,记者看到他收藏的大量抗战时期的木刻作品。袁维忠介绍,版画家群体在抗战洪流中兵分两路:古元、力群、华君武等奔赴延安,李桦等坚守国统区,分别创作了《减租会》《饮》《榜样》和《烽烟集》等作品。
而在抗战烽火中创刊的《新华日报》,充分发挥新兴木刻版画易读易懂的图像传播功能,大量刊发反映国内抗战和国际反法西斯斗争的木刻版画。据统计,仅在1940年1月1日至31日期间,《新华日报》就用24个报眼刊登木刻版画,后又创办“木刻阵线”副刊,以视觉冲击力强化全民抗战信念。
“版画队伍中的每位成员既是战士,同时又是艺术家。”陈超说,在漫长的抗战岁月中,不少才华横溢的艺术家英勇牺牲在抗日战场,用生命践行了“巩固团结 抗战到底”的誓言。
在生命的终点,刘岘因手臂病痛无法持刀,这让他痛苦万分。他对女儿王人殷说,“我爱艺术胜过生命。”而今,在国家博物馆珍藏的这幅《巩固团结 抗战到底》上,方寸之间密布千余刻痕——这些刀锋记录的不只是抗战史诗,更是艺术家的生命刻度。那纵横交错的刻线,一如不平凡的抗战岁月,至今仍在诉说一个民族救亡图存的精神年轮。
寻访结束时,00后大学生刘一竹在自己设计的海报上方画上了翱翔的和平鸽。她感慨地说:“80多年过去,版画上的刀锋仍时刻提醒我们:铭记历史启示,勇担时代重任,让青春之光照亮和平的未来。”
寻访团根据版画《巩固团结 抗战到底》(1938年)创制的海报
指导单位:江苏省委网信办
总策划:双传学 顾雷鸣
策 划:田 梅 薛颖旦 冯海青
统 筹:涂 珂 顾星欣
文 字:徐 宁
摄 像:张 筠 曹凯琪 王诗宇
剪 辑:曹凯琪
美 编:朱 丽
检 校:王 瑾
刊头题词:孙晓云
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支持单位:江苏省新四军研究会 南京艺术学院
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编辑:曹凯琪
(来源:交汇点新闻)
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